浙大教授：烧毁的巴黎圣母院无可挽回
当地时间4月15日下午，位于巴黎市中心、有着800多年历史的巴黎圣母院发生大火。
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撰文 | 杨 雪
责编 | 邸利会
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法国当地时间15日下午，位于巴黎市中心、有着800多年历史的巴黎圣母院发生大火。圣母院标志性塔尖倒塌，木质屋顶烧毁，在消防员的扑救下保住了主体结构，大多数珍贵艺术品被救出。
幸运的是，去年11月去世的瓦萨大学(vassar college)艺术学院副教授andrew tallon，在其生前便完成了对巴黎圣母院的数字化扫描工作，保存了各个角度的建筑全景、3d和细节图片，消逝的巴黎圣母院将在数字世界里永存。
“我们将共同重建这座大教堂，” 法国总统马克龙在电视讲话中称，“接下来的几年我们将做到这一点，从明天开始，我们将发起一个全国性的募捐活动，它还会延伸到我们的国界之外。”
烧毁的巴黎圣母院，能否按照数字化的3d模型完全复原？这场大火对我国文物保护工作有什么提醒？《知识分子》连线浙江大学文化遗产研究院李志荣教授，聚焦文物保护及修复工作。
2017年，李志荣团队与山西云冈石窟研究院合作，运用3d打印技术对云冈石窟第3窟进行了1:1复制，该项目是世界上首次使用3d打印技术实现的大体量文物复制工程，标志着中国大型石质文物的数字化全息高保真记录已达到复原水平。2018年，该团队又对云冈第12窟进行了积木式复制，能够实现大体量不可移动的文物复制品快速转移和组装。
问1是否可以用3d打印技术去复原巴黎圣母院？
答：昨天清晨看到这个事情，我的心情很难过，巴黎圣母院被烧毁真的是人类的损失。我不想夸大3d技术，文物本身不能用任何方式复制，损失了就是损失了，那些珍宝没有了就永远没有了，任何的文物都不可复制，假如你能复制它的样子，也不能复制它曾经经历的时间，它是被不同时代的人创造并且维护到今天的，这些时间的层叠，是任何的现代方式都不能复制的。
我觉得我们今天感慨最深的地方就是，文物保护第一要保护它的本体，首要任务就是防火、防盗、防任何可能的灾害，这是当下对我们中国最大的提醒。国家一定要重视文物本体的保护，一定不要发生任何事。复建或修补当然都是美好的愿景，我们也非常希望能够实现，但是，想要全部恢复到昨天被烧之前的巴黎圣母院，是永远不可能了。文物保护就是这个样子，它的任何伤害都是不可逆的。
问2现代技术可以做什么？
答：巴黎圣母院的事情发生后，我们唯一稍感“庆幸”的是，有专门的基金会、机构和人士已经对巴黎圣母院进行了数字化的扫描记录，建立有专门的网站，使得它可以在数字世界里永存。
我觉得这就是第二个问题，对文物保护而言，现代科技所能做的就是对信息的抢救。比如巴黎圣母院，要记录到其建筑布局、建筑结构、装饰细部，它的玫瑰窗，它内里的陈设和宝藏等等，现代科技可以将文物的信息完备地记录下来。
现代科技可以将它的“形色”信息原真记录，如果有了这些信息，我们就能知道它在辉煌时期的模样，就能知道它有哪些珍贵的文物。从这个角度讲，我们国家一定要把采集文物信息当做急迫的任务去落实，运用科学技术一件件采集到它所有的细节，达到文物数据被全息记录的程度。我们团队用十年时间做的就是这个工作。
问3您的工作很大一部分是做信息采集吗？
答：不是说很大一部分，而是说我们核心的工作就是给中国最重要的文物建立档案，用最新科技采集和记录文物全息信息，为它们建立档案和数据库。
问4可以介绍一下文物信息采集技术吗？
答：我不是计算机领域的专家，但我们团队有人专门负责计算机领域。我们用三维激光扫描技术和多图像三维重建技术结合的方法，通过激光扫描或拍摄，采集文物的图像数据，然后用特定的算法重建文物高保真彩色三维模型，还原并记录文物的形、色信息。通俗一点说就是文物数字化，把文物的全部信息从它的实物世界变成0101的数字，保存在虚拟世界里。
文物数字化的根本目的就是记录它的信息，从被创造出来到今天我们肉眼可见，它在漫长的历史时间里的所有信息，都是我们必须关注和记录的，也是必须去研究和了解的，否则我们就讲不清楚它的故事。文物数字化的过程，就是对文物记录、认识和研究的过程，我们现在所做的事情就是借助现代科技，深入研究和观察文物，把它所有的信息采集、记录、保存在计算机世界里，让它可以永远留存。
问5既然3d重建不能还原文物，为何还需要在文物保护领域发展3d打印技术？
答：本质上，文物不可复制，所以强调本体保护第一。但是我们记录文物却可以呈现为各种形式，让更多的人了解、认识文物之美和它携带的历史信息，这就是我所理解的文物“活起来”的含义，3d打印就是呈现文物原真信息的当代探索。
我们希望用精准的方式来记录文物，但到底精准到什么程度？我们当然期望无限接近原真。云冈3d复制的成功表明，我们的文物数字化记录达到了可复原的水平。如果你能完全的复制打印出来，就说明你的信息采集可以无限的接近文物的原真状态。
同时，3d打印是个非常复杂的技术，它在医学和工业领域已有广泛应用，但文物信息非常复杂，且体量庞大，文物的3d打印也就更加庞杂和困难，用3d打印再现文物是一种前沿的探索。
而且，技术自身也需要继续发展。现在3d打印技术已经可以把大型文物精准分件打印、拼装了，但文物的色彩还原仍然需要人工实现。比如打印一个带颜色的泥塑，那些颜色打印不出来，需要人工介入才能完成。3d彩色打印技术目前正在攻关，是一个非常前沿的研究课题，小规模案例已经看到了，但是大规模还没有实现。
问6您和您的团队为什么复制了云冈石窟？
答：中国有众多不可移动的文物，包括古建筑、石窟寺等，以前如果青岛的人要去看云冈石窟，一定要到山西，但是我们把云冈第3窟西后室复制在了青岛，不可移动的文物“移动”了起来。
云冈研究院和浙江大学还完成了云冈12窟的复制，它是可以拆装的，打印好了以后，可以移动到世界各地去巡展。
让中国文化走出去有各种各样的路径，其中，“让不可移动的文物移动起来，让不能出国的出国”，是非常重要的一个，这就是我们探索3d打印的缘由所在。
